在《哆啦A夢》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》這類經典的日本國民動畫作品當中，家庭的描寫經常占了很大的比例。不論主角家是核心家庭，或是三代同堂的大家庭，家人都會扮演相當重要的角色。不過在近年的兒童取向動畫當中，這種家庭描寫似乎有變少的趨勢，甚至還有父母完全沒登場的情況？日本週刊雜誌《週刊SPA！》最近就刊出了一則報導，探討這種兒童取向動畫的家庭描寫出現變化的原因。以下就跟著宅宅新聞一起來看看，這篇報導是怎麼說的吧～～

「是為了顧慮小孩嗎？以前理所當然都會登場的『這些人』，卻在現代的動畫當中消失了。」

日本週刊雜誌《週刊SPA！》最近刊出了這則報導，探討現代的兒童取向動畫當中，主角的父母或者其他家人，經常不會登場的現象。

文中指出，兒童取向動畫從以前偏重家庭和樂融融的描寫，到現代父母經常因為工作繁忙或其他因素，因此沒有與主角住在一起。其實一方面反映了時代的變遷，另一方面也是為了顧慮小朋友。因為對於單親家庭，或是在其他特殊環境長大的小孩來說，動畫當中描寫的模板家庭很容易對他們造成陰影！

文中一開始就從剛剛改朝換代的《精靈寶可夢》，以及《光之美少女》說起……

「今年４月開播的《精靈寶可夢》新系列動畫，睽違26年換了主角。新主角莉可就讀住宿學校，目前雖然有透露祖母和父母的存在，卻還沒有在劇中登場。至於另一位主角羅伊，目前也只有身為長老的祖父登場而已。」

「而迎來20周年的系列新作《開闊天空！光之美少女》也一樣，主角天晴・娃塔兒的父母目前只在回憶中登場。另一位主角虹之丘真白則是父母都在國外工作，因此呈現親子分居的狀態。」

「其實前代《精靈寶可夢》的主角小智，也是只有母親在劇中登場，而且小智還經常出門在外旅遊。令和年代的《光之美少女》主角雖然都有父母，但雙方都有在工作。上上部的《熱情閃耀！光之美少女》的主角雙親還是因為彼此的工作而分居。」

接著報導將時間倒轉二三十年，舉了上個世代的兒童取向動畫當例子，看看當時的動畫有多麼重視家庭描寫……

「回頭看看昭和與平成世代播映的幼兒、兒童取向動畫，都會聚焦在『家庭』的描寫。以《哆啦A夢》為首，《蠟筆小新》、《海螺小姐》、《櫻桃小丸子》等作品當中，主角身邊的家人可說是比朋友還要重要的存在。而且這些作品裡的媽媽都是家庭主婦，全家圍著餐桌吃飯的鏡頭更是頻繁登場。畢竟這些事情都是上個時代的普遍價值觀，所以也算是理所當然吧。」

「可是這種美好家庭的描寫，會導致某些觀眾看得很痛苦。好比有些孩子就會有『我家為什麼沒有爸爸』之類的疑問。」

「1988年開播的長壽動畫《麵包超人》可以說是唯一的例外，劇中幾乎沒有關於家庭關係的描寫。每一年卻都能夠持續吸引新生兒，維持著永無止盡的人氣。」

「可愛又不毒的角色，以及能夠讓安撫嬰兒的圓滑造型，再加上讓身處各種家庭的孩子，都能夠輕鬆收看的安心感。正是《麵包超人》能夠長紅的原因吧。」

最後報導還預測，將來在兒童取向動畫當中，或許會出現更多種類的「家庭」描寫……

「稍微年長取向的作品《SPY×FAMILY間諜家家酒》，就有出現虛假家庭的描寫。將來關於主角家人的設定，或許也會出現更多的變化，好比夫妻不同姓，或者同婚家庭的登場也有可能吧。」

（^∀^）雖然不是兒童取向啦，不過《水星的魔女》描寫的母女關係也算是新世代的家庭嗎？

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