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《日本動畫舞台變遷問題》為什麼宮崎駿那個年代愛往歐洲跑 如今都選在日本國內小地方? | 葉羊報報

日本動畫的題材、畫風和尺度在數十年來經歷了非常大的變化,而最近有位日本大學的教授河野真太郎,就點出了關於「動畫舞台」的變遷話題。他以宮崎駿和新海誠兩位動畫導演為例,指出以前的動畫作品似乎比較喜歡以歐洲或中亞為舞台。然而到了近代以後,卻越來越流行將舞台選在日本,甚至還要是日本國內某個特別小的地方。這種變化的原因令他相當好奇!以下就跟著宅宅新聞一起來看看他是怎麼說的吧~~原汁原味的內容在這裡「宮崎駿總會選擇歐洲或是中亞地區,作為發揮想像力的舞台。但是新海誠卻沒什麼發揮地理這方面的想像力。我認為這不是作者的問題,或許是這個時代的問題也說不定。」這位名叫河野真太郎的日本推特網友是一位大學教授,專門研究近代英國的文化與社會,也經常會探討日本動畫當中的文化意涵。近年來最讓河野真太郎好奇的一件事,就是日本動畫的舞台逐漸從外國移轉到日本國內。而且還不只限於東京這種大都會,是連各地的鄉下的小地方都能夠成為動畫的舞台……他在2021年也撰文探討過《咒術迴戰》、《你的名字。》等熱門作品,選擇刻畫大都會以外的日本的現象他認為宮崎駿那個年代比較流行往歐洲、中亞跑近期如新海誠等電影導演則致力於刻畫日本國內對於河野真太郎提出的這種現象,日本網友們紛紛提出各種看法。有人認為是動畫界的風氣使然,也有人認為是導演自己的喜好或教養問題,甚至有人認為跟動畫公司有沒有錢讓動畫師出國考察有關係!「我覺得是日本的街景隨著時代演進,變得越來越漂亮,才能夠在作品當中真實地描寫吧。如今即使不用把舞台搬到國外,也能夠寫出美麗的童話故事。否則以前說到日本的風景,只會想到像是《鬼太郎》或《小拳王》那種世界了。」「我在《星之聲》第一次認識新海誠的時候,就很驚訝平常看慣的日本城市竟然可以畫得這麼精緻、這麼美。我覺得這就是新海誠特有的風格,往後持續琢磨日本的風景也是他作品的優點(當然也跟他讀文學系有關吧)」「該說是因為日本長年對於真實場景出現在動畫當中抱持反感嗎,還是沒有特別意識到的緣故呢。我說的不是知名觀光景點,而是像中野的街景那類的地方。吉卜力也算是很努力讓大家意識到可以做這種事,副產物之一就是聖地巡禮文化吧。」「我很久以前就曾聽說有編輯認為『不要讓漫畫主角去國外(因為讀者跟不上)』,但是如今異世界作品卻很流行,我覺得這就是時代的問題吧。」「這就是開放跟封閉。在這全球化的時代,日本人的封閉程度顯得特別突出。該說是時代使然呢,或者還只是處於一種過渡期呢。」「應該只是他們讀書累積的知識不同罷了吧。」「宮崎駿那個年代,做電視動畫有明確想要銷往國外的目的,但是當時日本動畫的知名度還很低,所以需要以歐洲為舞台。反觀現在日本動畫文化已經被全世界所接受,就不需要顧慮那種事情了。」「讀書長大的宮崎駿,看電影長大的押井守,看電視長大的庵野秀明,玩Hgame長大的新海誠。」「宮崎駿是因為身邊有高畑勲這個超級菁英,所以帶給他很大的影響吧。畢竟他製作作品的假想敵是高畑勲啊……」「宮崎駿年輕的時候似乎有去取景旅遊,所以動畫業界以前有這種餘裕,也算是這種現象的原因之一吧。如果是皮克斯或好萊塢那種地方,至少還能夠藉由來自世界各地的人才製作作品,反觀日本動畫在這方面就會越來越弱了~~」(゚д゚)你覺不覺得動畫界存在這種變化呢?成因又是什麼呢? 動漫,電影,宮崎駿,吉卜力,流行,新海誠

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